刘奕君吃瓜黑料刘奕君：每个人物都有多面性

真实的人物身上是带着烟火气的，而刘奕君擅长赋予人物烟火气。

出品 | 博客天下大文娱报道组

作者｜聂丽平

编辑 | 陆宏明

烟火气

在《冰雨火》中[文]，刘奕君饰演的[章]杨兴权是个亦正[来]亦邪的神秘人物[自]。当他从预告片[吃]中出现时，网友[瓜]的猜测就来了，[网]这一次他演的是[文]好人还是坏人？[章]

悬念尚未揭开，刘奕君也从来不愿单纯地用“好”与“坏”来定义一个角色。用他自己的话说，每个人心里都有善与恶，没有真正意义的好人或坏人，任何一个角色都具有多面性。

这种多面性放在[来]刘奕君身上，更[自]具有神秘感。他[吃]本就拥有一张正[瓜]邪莫辨的脸：不[网]笑的时候，嘴巴[文]微抿，两道法令[章]纹从鼻翼伸至嘴[来]角，双目直瞪前[自]方，藏着阴郁和[吃]狡诈；若眼神模[瓜]糊失焦，或者眼[网]里含泪时，又有[文]一种脆弱感。

他的角色总是展[章]现出“复杂又迷[来]人”的脆弱一面[自]，在正与邪、善[吃]与恶之间挣扎与[瓜]犹疑。哪怕他扮[网]演的是一个已经[文]被剧本定义的百[章]分百反派，他依[来]然能演出人物身[自]上的软肋。

“对演员来说，[吃]首先得让别人相[瓜]信你演的是一个[网]人。是人，就会[文]有善恶面。人的[章]七情六欲，会导[来]致在选择利弊的[自]时候出现偏差。[吃]这个偏差根据角[瓜]色的生活阅历或[网]是环境，以及欲[文]望对他的吸引程[章]度所产生的变化[来]，即是善恶。从[自]演员这个角度，[吃]我始终追求的是[瓜]角色背后这些逻[网]辑和背景，不管[文]是什么样的角色[章]，一定要搞清楚[来]这些，有了不同[自]的‘因’，自然[吃]就会有不同的‘[瓜]果’。”

这是属于刘奕君[网]的表演逻辑，在[文]饰演《冰雨火》[章]中的杨兴权时，[来]这个逻辑也同样[自]适用。拿到《冰[吃]雨火》剧本时，[瓜]即使已经是被公[网]认的“演技派”[文]，刘奕君依然感[章]受到了这个角色[来]的“难”。因为[自]他的善恶边界很[吃]难用简单的行为[瓜]和语言来界定，[网]所以角色背后的[文]行为动机也就变[章]得复杂起来。

在刘奕君看来，[来]最难的在于要体[自]味杨兴权这个人[吃]物20年的心路[瓜]历程。在《冰雨[网]火》中，他是从[文]一个小镇再去到[章]境外，人生中经[来]历了多重的辗转[自]。他说：“最大[吃]的挑战也在于如[瓜]何把他自己内心[网]的挣扎，一点一[文]滴地通过人物关[章]系，真实而细腻[来]地展现出来。”[自]

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剧中，杨兴权的[吃]多面性引起观众[瓜]的好奇，他本身[网]是一个父亲，对[文]女儿杨玲爱护有[章]加，但是各种细[来]节都在表明他还[自]有不为人知的隐[吃]藏身份。

真实的人物身上[瓜]是带着烟火气的[网]，而刘奕君擅长[文]赋予人物烟火气[章]，“一个角色如[来]果有家室，就能[自]作出更多文章、[吃]更加接地气，如[瓜]果光是工作，这[网]个人就没有烟火[文]气。”在《冰雨[章]火》中，父亲的[来]角色，就是属于[自]刘奕君的烟火气[吃]。

在接受《博客天[瓜]下》专访时，刘[网]奕君对此的概括[文]是：“（杨兴权[章]）就是人性的两[来]个对立面。《冰[自]雨火》最精彩的[吃]就是中间的一个[瓜]‘雨’字，是人[网]性中的挣扎。”[文]冰和火看似是不[章]相融的，但雨成[来]为他们之间的过[自]度，让很多事情[吃]和感情都不能单[瓜]独地割裂开。

笨办法

其实，在过往的[网]很多角色中，刘[文]奕君都是那个有[章]着“烟火气”的[来]角色。《伪装者[自]》中，他饰演的[吃]王天风和宋轶饰[瓜]演的于曼丽有一[网]场重逢对手戏。[文]重回上海的王天[章]风出现在明台的[来]面粉厂，遇上了[自]咬着棒棒糖欢欣[吃]雀跃从房间里出[瓜]来的于曼丽，王[网]天风刻意闻了闻[文]于曼丽身上的味[章]道，还从她手里[来]拿走了棒棒糖，[自]舔了一下。

这个细节，一下[吃]子将王天风对女[瓜]特工学生复杂扭[网]曲的感情表现了[文]出来。吃棒棒糖[章]的戏份是剧本里[来]没有的，刘奕君[自]为王天风写人物[吃]小传的时候，发[瓜]现这个角色身上[网]没有男女情感的[文]设定，于是，他[章]将目光投向了于[来]曼丽。那天在片[自]场，导演临时给[吃]于曼丽加道具，[瓜]让她吃着棒棒糖[网]出场，刘奕君便[文]在心里酝酿出了[章]这个舔棒棒糖的[来]细节。

刘奕君善于在剧[自]本的设定之外填[吃]充更多细节。在[瓜]挖掘角色前史的[网]过程中，他会合[文]理化人物的性格[章]、心理和行为，[来]并挖掘出剧本之[自]外的更丰富的情[吃]感。

刘奕君在《伪装者》中饰演王天风

黑料网爆料：

自称努力型演员[瓜]的他，拍戏时下[网]的都是笨功夫，[文]他必须搞清楚人[章]物的来龙去脉，[来]每一个细枝末节[自]都要揣摩清楚。[吃]“比如说我今天[瓜]为什么坐在这儿[网]，是什么原因，[文]我坐在这个地方[章]，我为什么穿这[来]样的衣服，他都[自]有前史。你可以[吃]从大的（方面）[瓜]去想，也可以从[网]细的（方面）去[文]分。比如我为什[章]么经常有这样的[来]一个行为，或者[自]一个动作，是因[吃]为8岁那年我和[瓜]谁打了一架，等[网]等，要细化到这[文]种程度。”

他把这种所谓的[章]“笨功夫”，带[来]到了《冰雨火》[自]剧组，得到了傅[吃]东育导演的认可[瓜]。同时，他也从[网]跟导演的交流中[文]，有了对人物更[章]深层次的理解。[来]“印象最深的就[自]是，每当我向傅[吃]东育导演提出某[瓜]一场戏的疑问的[网]时候，他总会特[文]别清晰地告诉你[章]这个角色之前的[来]行为逻辑，还有[自]之后的行为逻辑[吃]，以便你在这场[瓜]戏中做出最佳的[网]一个表演选择。[文]”

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对于一个成熟的[章]演员，能在拍摄[来]中跟导演碰撞出[自]新的火花并完成[吃]创作，是一件十[瓜]分幸运又令人欣[网]喜的事情。刘奕[文]君认为，“演员[章]有的时候是会有[来]局限性的，常常[自]会较为单一地，[吃]只想自己这一条[瓜]线索，对其他的[网]人物线会有想得[文]不周全的地方，[章]这就会造成你对[来]这场戏表演的偏[自]差。”

导演则会从更高[吃]的维度看到人物[瓜]和剧情的走向。[网]刘奕君觉得，在[文]《冰雨火》的拍[章]摄中，傅东育导[来]演给他留下的最[自]深刻的印象，“[吃]就是他会带着你[瓜]，带着你这个角[网]色走进他营造的[文]规定情境和人物[章]关系当中”。

刘奕君在《冰雨火》中饰演杨兴权

创作的过程让刘[来]奕君难忘且过瘾[自]，也让杨兴权这[吃]个角色立了起来[瓜]。无论最终的谜[网]团揭开时，等待[文]杨兴权的是什么[章]样的角色，刘奕[来]君都是再一次“[自]演了一个人”。[吃]

傅东育也成为认[瓜]可刘奕君演技的[网]导演之一。拍摄[文]《破冰行动》时[章]，他们本来有机[来]会合作，但因为[自]多种原因未能成[吃]功，直到《冰雨[瓜]火》的时候，愿[网]望才得以达成。[文]刘奕君说：“没[章]有参加《破冰行[来]动》是一个很大[自]的遗憾，但是幸[吃]运的是我参加了[瓜]《冰雨火》的拍[网]摄。”

他和傅东育就《[文]冰雨火》的目标[章]做了深入的探讨[来]，也将这个题材[自]与《破冰行动》[吃]进行了比较，两[瓜]个人的目标一致[网]，“就像开机仪[文]式的时候，我们[章]的导演傅东育先[来]生讲的那样，要[自]把这部剧做成这[吃]类题材的一个标[瓜]杆，在整个的拍[网]摄过程中导演就[文]是带着大家这么[章]做的。”

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定心丸

对于导演傅东育[来]来说，刘奕君出[自]演杨兴权这个角[吃]色，就像他的一[瓜]颗“定心丸”。[网]与《破冰行动》[文]相似的是，《冰[章]雨火》也采用年[来]轻演员作为主角[自]，如何撑起这部[吃]戏成为关键，实[瓜]力派演员的加入[网]成为完全不需要[文]担心的质量保证[章]。

刘奕君怀里永远[来]揣着重场戏，从[自]接到剧本的那一[吃]刻起，他就在脑[瓜]海里一遍遍思考[网]怎么演。这就是[文]为什么，他觉得[章]《冰雨火》中杨[来]兴权的角色“难[自]”。这种“难”[吃]，在刘奕君的表[瓜]演经验中，不是[网]技术上的，而是[文]如何跳出之前的[章]角色，给予观众[来]新的观感。

他期待自己更多[自]的可能性。“过[吃]去了的作品即便[瓜]再成功，我也不[网]太会让自己沉浸[文]其中，因为我还[章]相信自己可以做[来]得更好，不希望[自]自己在一个安全[吃]区里自我陶醉，[瓜]我既不可能永远[网]站在现在这个位[文]置，也没有什么[章]挫折能再次打垮[来]我。人生高峰低[自]谷本就是寻常之[吃]事，我知道自己[瓜]是谁就够了。”[网]

他认为，演员的[文]魅力正源于它的[章]不确定性，你不[来]知道下一个角色[自]是什么，不知道[吃]自己会呈现出什[瓜]么样的效果。这[网]是一个不断经历[文]新鲜体验，不断[章]经历未知刺激的[来]过程。“不断审[自]视自己，通过角[吃]色来关照自己的[瓜]内心。”

在对《博客天下[网]》谈起《冰雨火[文]》的拍摄时，刘[章]奕君说：“我特[来]别庆幸能遇到傅[自]东育导演，他有[吃]大局观，对剧中[瓜]每一个角色了如[网]指掌，他就像一[文]面镜子，时时在[章]旁边提醒着你走[来]出舒适区，更加[自]精准地体现人物[吃]的内心。”

对于演了很多角[瓜]色的演员来说，[网]在创作角色的时[文]候，容易陷入惯[章]性思维。但恰恰[来]因为“资深”，[自]刘奕君希望对待[吃]每一个角色的时[瓜]候，首先要打破[网]这种惯性思维，[文]“忘记以前，重[章]新塑造一个全新[来]可信的角色，不[自]能总呆在舒适区[吃]里，但是这一切[瓜]都必须要在导演[网]的把控之下才能[文]精准地完成。”[章]